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北野武式的温柔

     在很多西方人眼里，“东方”这个词汇散发着无比神秘的色彩，不仅因为它的遥远，它的古老，更因为它的内敛。西方人的情感是外向型的，而东方人恰恰相反。所以当骑士为心仪的贵妇人拼死决战时，祝英台却翘起了兰花指，莺语回转地指着梁山伯：你这个呆头鹅。

    日本电影大师北野武在《菊次郎的夏天》中，将这种东方式的情感表达发挥地淋漓尽致。整部影片没有跌宕起伏的故事情节，亦无奢华磅礴的辉宏场景，只用灰白的画面，悠然地讲述了一个可爱的老痞子带着邻居家的孩子找妈妈的故事。

     暑假开始了，但对于上小学三年级的正男来说却没什么好高兴的。所有的朋友都去了海滩或是父母的乡下玩，连足球队也放假不训练了。正男的爸爸在他出生没多久的一次交通意外中死去，而妈妈则在一个很远很远的地方工作。在寂寞的暑假里，跟奶奶相依为命的正男决定根据信上的地址，去一个叫丰桥的地方寻找自己的母亲。尚未上路，便意外地遇到了老邻居，善良的妇人为了满足正男的心愿，给了丈夫五万日元，让丈夫菊次郎带着正男去丰桥。于是，一连横肉，穿着白衬衫，提个黑裤子，赤脚套个皮鞋的菊次郎跟正男一起开始了夏天的旅行。

     五万日元的旅费在经过菊次郎赌场的失意以及星级大酒店的花费后，所剩无几。菊次郎只能带着正男在路旁寻去丰桥的顺风车。两人被抛在路边两天两夜，却无人愿意载他们。为了搭上顺风车，菊次郎费尽心机。他扮盲人，让正男拦车，希望利用人们的同情心上路，却未能如愿；他在路中放铁钉，妄想着帮助破胎的车主补胎，利用人们的感恩心上路，却仍未果；在向一名卡车司机求助遭拒绝后，趁司机不注意抓起一块石头将他的车窗砸出个大洞……这一切的行动波澜不惊，在久石让清缓悠扬的乐声中，北野武扮演的菊次郎吃软怕硬、爱占小便意的混混形象与正男圆脸吊眼，整天低头又沉默寡言融合地默契而又自然。

     然而，可笑的老痞子菊次郎却坚守着自己的诺言，一定送正男到丰桥找到自己的妈妈。他们到达丰桥后，并没有寻找到正男的妈妈。为了防止正男难过，菊次郎从肥仔那里抢来“天使之铃”，虽骗正男说那是他妈妈留给他的，但当他一本正经地告诉正男：觉得伤心，或者遇到困难时，天使就会来帮你时，我相信菊次郎自己也是相信天使的帮助的。他摇着铃，满怀期待地跟正男一起等待天使的出现……一个历经世事，麻木而寂寞的心，在帮助正男寻找母亲的途中也慢慢地变得单纯、美好。

     在返回的路上，菊次郎跟正男遇到了好人先生、肥仔和光头。四个长相怪异而内心善良的大人为抚平孩子心里的创伤，陪着正男渡过了几天快乐的露营生活。四个大人各出怪招，扮演八爪鱼、印地安人、外星人……北野武的童稚想象发挥到了极至。在正男的影响下，菊次郎去养老院看望了自己的母亲，母亲的眼睛空洞得只剩下了寂寞。菊次郎尽管满眼都是怜惜，但终于在门外悄悄地看了几眼就坐上肥仔的摩托车离去。这时的菊次郎是充满柔情的，尽管满口“他妈的”不断。

     旅行结束，正男与北野武分手，正男转过头问北野武叫什么名字，北野武抽动着半边残废的脸回答：菊次郎，快滚吧。那僵直的脸似笑非笑，但谁都能感受到他脸下绽放的那朵绚烂无比的花……

    都说北野武有暴力情结，前两部的电影也确实常有双拳敌四手，鲜血横溢的场景。而“惯用”暴力的男人玩起温柔来却也那么地具有杀伤力。整个片子从剧情到画面到音乐到对白都是那么平缓，平缓地都有些忧郁，但这正是这份平缓让人越来越觉得温暖，这也正是北野武的魅力。